L.Van Beethoven – Klaviersonate nr.12 op. 26 (1801)
Tema & 5 variazioni – Scherzo/Trio – Marcia Funebre – Rondò sonata.
TEMA
Esposizione. – ( = 34 battute).
Tonalità d’impianto. – ( = La bemolle).
Modulazioni. – Fa minore & Mi bemolle.
Tema originale. – Andante in metro 3/8 – Proposta – risposta negativa. Di carattere ternario, del tipo:
A-B-A1
A ( = batt. 1-16)
B ( = batt. 17-26)
A1 ( = batt. 27-34)
A ( = 8+8 batt.)
B ( = Z.m.c. = 10 batt.)
A1 ( = forma contratta = 8 battute)
Ritmo armonico. – Pulsazione in semiminime puntate.
Caratterizzazione. – Pulsazione ritmica d’ottavi & sedicesimi, movimento sincopato, appoggiature, oscillazioni ed elisioni, ribattuti in entità fraseologiche ascendenti/discendenti.
Var. 1
I. Di caratterizzazione ritmica
Tonalità. – La bemolle. Modulante a Si bemolle minore – Fa minore – Mi bemolle.
Forma. – Ternaria.
Z.m.c. ( = 10 battute ) mantiene il registro e il ritmo dell’esposizione con propria caratterizzazione. Mantiene lo stesso ritmo armonico dell’esposizione e medesimo schema ritmico; caratterizzata dal ritmo acefalo.
Var. 2
II. Di caratterizzazione ritmico-armonica
Tonalità. – La bemolle. Modula a Mi bemolle minore – Si bemolle minore – Do minore.
Forma. – Ternaria.
Z.m.c. ( = 10 battute ) varia il registro. Mantiene i fenomeni d’oscillazione dell’esposizione, mantiene lo stesso ritmo armonico del Tema.
Var. 3
III. Di caratterizzazione melodico-armonica
Tonalità. – La bemolle minore. Modulante a Re bem. – La bem. – Mi bem. – Mi bem. minore con relativo sesto grado abbassato in qualità di ritardo.
Forma. – Ternaria.
Z.m.c. ( = 10 battute) varia il registro, caratterizzata dal movimento sincopato affine al Tema, mantiene lo stesso ritmo armonico dell’esposizione e gli stessi fenomeni d’oscillazione; caratterizzata dal quarto grado alterato e dal sesto grado abbassato.
Var. 4
IV. Di caratterizzazione ritmico-melodica
Tonalità. – La bemolle. Modulante al tono di dominante – Si bem. minore – La bem. minore – Fa – dominante supplementare – Do minore – Mi bemolle.
Forma. – Ternaria.
Z.m.c. ( = 10 batt.) varia il registro, mantiene il ritmo armonico del Tema. Caratterizzata da fenomeni d’oscillazione congruenti all’esposizione, dal sesto grado abbassato e dal quarto grado alterato, da tripla appoggiatura; da un pedale di dominante.
Var. 5
V. Di caratterizzazione fraseologico-melodica
Tonalità. – La bem. Modula a Si bem. – Mi bem. – Re bemolle.
Forma. – Ternaria con introduzione. Questa variazione presenta un’introduzione simmetrica di 8 battute composta da due frasi binarie.
Z.m.c. ( = 10 batt.) varia il registro, mantiene il ritmo armonico del Tema, presenta ancora una volta fenomeni di oscillazione affini al Tema, ritmi acefali, progressioni discendenti del tipo 34 6 è caratterizzata dal quarto grado alterato e sesto grado abbassato; ha effetti pedale oltre che pedali di tonica e dominante.
N.B.
La forma contratta A1 è del tipo: c1–b1 –a1 –a2 –a3 –a4
Scherzo:
A – B – A1
Batt. 1-16. Periodo composto di 2 metà identiche, Do ( = principale polo d’attrazione. A: La bem., prima sezione ( = 2 periodi di 8 battute ).
Batt. 1-5. Tema per quarte ascendenti, temporanea tonicizzazione della dominante di 4 battute; presenta un andamento regolare.
a: α – accordo di Fa min.
β – cadenza perfetta alla dominante.
a’ ( = trasposizione di a & ripetizione trasposta di a ):
α‘ – Fa min.
β‘ – Mi bemolle.
a”: α“- β” Mi bemolle.
a”‘: α“‘ – mod. a La bem.
β“‘ – cadenza alla tonica.
Batt. 16-43 B: La bem., nuova trasposizione del motivo iniziale; fioritura per terze.
Batt. 24: Do/ Fa minore.
Batt. 29: 9a dell’accordo di Do.
Batt. 25-43: pedale di dominante.
Batt. 44-67 A1: Fa min. ripetizione in forma variata di A ( = 24 battute ). Cambio di registro, spostamento di registro della ripetizione di A in forma variata.
Batt. 60-63: episodio sincopato.
Batt. 60-67: episodio conclusivo cadenzale.
Trio:
A – B
A-a: α–α‘-α” = inciso & cadenza alla dominante congruente allo scherzo.
B: Inversione intervallare ( = 2 mezze frasi ternarie positive ed una binaria positiva).
Batt. 67-96. Re bem. ( = tonalità della sottodominante).
Batt. 77: quarto grado alterato di Re bem./sesto grado abbassato di La bem.
Batt. 77-87: progressione ascendente di 5 & cadenza perfetta.
La forma ripercorre la consueta partizione tonale:
Scherzo ( = La bem.)
Trio al tono della sottodominante dello Scherzo senza ritornelli e ripetizione.
Simone Santi Gubini (Graz, 2014)
